Interesting interview with Matt Bartram from When the Sun Hits. London-based musician Matt Bartram is best known as the creative mastermind behind the much-beloved Air Formation, who split almost exactly a year ago in April 2011, to much dismay. However, anyone truly familiar with Matt and his work knew that this was certainly not the […]
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“Lifenotes is a nice mixture of complex atmospheres and stripped back pieces. It has a long track list (sixteen), but they are all short tracks, easily digested.” Clem Leek is a composer who has quietly been working away for some time now. He is very often described as neo-classical, which is a pretty loose term […]
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Modesty and reticence may be admirable traits in a person. But in music, they are mostly a sure-fire recipe for mediocrity. Well aware of this equation, London-based fourpiece Kontakte have made grand gestures and big ambitions the foundation of their oeuvre. Following in the footsteps of an already anything but shy debut, Soundtracks to Lost Road Movies, their second full-length We Move Through Negative Spaces marks another progression for the band: Yet more epic in its architecture, even more varied in its stylistic outreach, more daring in its arrangements, more ecstatic in its moments of blissful euphoria and more forlorn in its instances of sweet melancholia, it maximises the quartet’s sound and scope in every possible way: Pieces like proudly triumphant opener „Astralagus“ as well as a two-part, fifteen-minute closing suite composed of „Every Passing Hour“ and „The Ocean Between You and Me“, are inspired as much by the dynamics and emotional catharsis of rock as by forces of nature: Howling walls of stormy distortion, the burning brightness of shimmering harmonics and cooling waves of consoling harmonies combine into a work that is sure to leave no one cold – and many feverishly aroused. At the same time, the album marks a gradual shift in Kontakte’s stylistic outreach. While Soundtracks to Lost Road Movies was still indebted to the aesthetics of Krautrock, the title to standout-piece „Motorik“ openly referencing the genre’s emphasis on hypnotic grooves and slow-simmering rhythmical propulsion, for example, We Move Through Negative Spaces offers the highly personal blend of a Post Rock band driven by stuttering elecronic beats and the finely nuanced sensibilities of a neoclassical ensemble – with befriended violinist Brigid McCafferty adding timbral richness on select instances. The general impression of the album is therefore one of a work of change, and it is further reinforced by the inclusion of two pieces written by former member Paul Burton, thereby linking past, present and future of the band in an intriguing fashion. That is a challenging proposition for sure – but Kontakte would undoubtedly not have it any other way.
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Here’s a really good interview with Kontakte from At The Sinema discussing the new album, ‘We Move Through Negative Space’. KONTAKTE’s second studio album ‘We Move Through Negative Space’ hits the airwaves this April 11th and we here at ATS were lucky enough to get a sneaky peak. We loved it so much, we begged […]
Interview with Francesco Galano, the mastermind behind When the Clouds:
Francesco Galano. Ovvero, quando le nuvole del post-rock italiano attendono una nuova stagione di rifrazioni dream-troniche. Ecco le sue confessioni “open-minded”…
Come nasce il progetto When The Clouds e qual è l’origine del moniker?
Sin dall’adolescenza, quando ho iniziato a suonare nelle prime band, mi sono sempre riservato una dimensione più intima in cui comporre musica esclusivamente “mia”; non so bene il motivo di ciò ma era una naturale risposta ad una mia esigenza espressiva.
When The Clouds in tal senso rappresenta una tappa più concreta di questo viaggio iniziato molto tempo fa…
Riguardo il moniker, When The Clouds è un progetto strumentale e dunque alle poche parole che trovano luogo in esso do una grande importanza. Credo che la musica e le parole abbiano una modalità comunicativa totalmente differente se non opposta. La parola a volte è un limite e tende alla staticità a differenza della musica che nel suo essere “astratta” è passibile di infinite reazioni emotive che bypassano la razionalità.
When The Clouds non dice nulla di definitivo. E’ un’immagine incompiuta, una frase sospesa ed ognuno può leggervi una continuazione e darvi poi un senso.Quali sono le influenze musicali che più pesano sul progetto When The Clouds?
Credo che ascoltando la mia musica sia immediato cogliere l’influenza nordeuropea. A leggere le recensioni, l’associazione con la “scena islandese” sembra immediata. Se band come gli ormai popolarissimi Sigur Ros abbiano contribuito non poco a plasmare la mia estetica musicale devo dire che questa negli anni si è nutrita ed arricchita di generi molto differenti tra loro. Alcuni dei quali forse sembra difficile rintracciare nei miei brani.
Ad esempio ti cito un certo tipo di metal estremo, guarda caso nordeuropeo, che mi ha accompagnato per tutta l’adolescenza. Ricordo che ciò che mi rapiva non era la violenza o la brutalità del sound ma l’estrema passionalità e drammaticità che trasudava da quella musica. Sono sicuro che per chi è “ignorante” del genere sia difficile immaginare di provare brividi nell’ascoltare chitarre superdistorte, voci urlanti e batterie iperveloci, ma garantisco che allora mi davano quello che può dare l’ascolto di “Al chiaro di luna” di Beethoven…
Questo per dire che in realtà, sin da allora, mi rendo conto di aver sempre cercato nella musica questa passionalità, un certo tipo di atmosfere che fanno vibrare le mie corde più sensibili. E devo dire che tutto ciò l’ho trovato poi nei glitch e nei synth dell’elettronica, come in un arpeggio di chitarra acustica e nel calore della voce di un cantautore folk, nell’esplosione di un brano post-rock come nelle melodie e nelle scale di un pianista jazz.
Dopo tutto questo, la composizione poi è il momento in cui ti trovi a riempire il silenzio con quella musica che ti si è creata dentro e che senti il bisogno di restituire al mondo.
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